吾高祖父树冬公，生于清末（1862～1915年），儒而能医，通诸家言，尤长于针灸，熔今冶古，自成门户，平生喜画梅及咏梅，故将其对针灸方面的心得即以“梅花派”名之。曾著有《金针梅花诗钞》一稿（以下简称《诗钞》），在其手稿的诗序中，曾有句曰：
自古金针重玉龙①，玉龙久已归太空。
断鳞残甲埋尘土，世人枉自说雄风。
我今新谱梅花诀，梅香沁心能去疾。
年年寂寞在深山，不以无人花不发。
质似凝脂骨如铁，不待三春生绿叶。
施锄移入院庭间，本性难迷恶炎热。
流芳常伴天风落，大地氤氲如沐浴。
化作金针度与人，但愿普天皆寿域。
从诗中可以想见其抱负与胸怀。但因岁月长久，且迭经战乱，原稿已大部残缺凋零，吾祖不忍先人手泽及其心得湮没无存，乃收拾其残笺断简，补充修订，不仅使原稿面目重新再见，且增损补益，内容更为丰富。1982年《诗钞》由安徽科技出版社出版，在国内外享有很高声誉，曾被评为是继《针灸大成》以后的一部名著之一。
全书分上下两篇，共有诗歌326首。上篇为针道，除扼要叙述古代各种刺法外，对用针的各项要领，均有深入浅出的阐发。下篇为孔穴，列举十四经要穴而标其用，亦有推陈出新之处。
《诗钞》不仅以首列诗歌，次陈经典，删繁就简，首尾贯通，条理清晰，笔调流畅见长，在其全部内容中，处处均有着独树一帜的风格与体系。约举于下，以见梗概。
1．重视修身，强调守神：在书的卷首即强调守神与治神的意义。不仅对病者要求守神与治神，而且在医者本身也同样如此。医者神完气足，精力充沛，方能以不病之身，治有病之人。其诗曰：能治神者可治针，治神之要在修身。
识得玄微通造化，全形保命刺方真。
2．识禁知要，不拘细则：这种思想体系与应用方法，特别表现在第三章“识禁”这一节中。
对人身禁针与禁灸诸穴，作了精辟的概括。其诗曰：针灸必须藉孔穴，宜针宜灸须分别。
诸说不同难适从，我今扼要为君说：
主病之穴有多般，择其发者自合辙。
宥于古说亦非宜，穴失其用将湮没。
颜面诸穴火难行，灸疮发作瘢难灭。
腋腘肘掌灸亦难，行坐痛楚人不悦。
动脉应手慎灸针，伤其经脉防出血。
背部多灸针忌深，胸腹浅刺为妙诀。
腹部诸穴孕不宜，足之阴阳亦同说。
旁通博览一反三，始可仁心用仁术。
3．认症选穴，求异求同：认症必须明确，选穴方能中肯。《诗钞》选穴法中之“求异求同”，实为梅花派认症选穴思想之精华。书中说：“在认症之时，如欲提纲挈领，则应异中求同；如欲条
①指《玉龙歌》分缕析，则须同中求异。选穴之际，亦应如此。以乎太阴肺经各穴而论，大多皆能止咳平喘，穴所异而主治则大体相同，是乃异中之同也。但中府则用于咳喘肺系急、肩背痛；孔最则多用于咳而发热、汗不出；列缺则用于咳而掌中热与咳则尿出；少商则用于咳喘喉痹肿痛。其咳虽同，兼症则异，是乃同中之异也。故又特叮嘱曰：“在有数症并存而又互相联属者，则应同中求异，异中求同，执其要领，攻其一端，而收澄本清源，执简驭繁之效。其诗曰：同中求异异求同，吾道玄微在此中，欲向先贤求妙术，兼收旁蓄一针通。
4．进针有法，左右开弓：进针是针刺的第一关，这不仅是在于无痛，而更重要的是在于得法。《诗钞》所总结出的进针方法，即端静、调息、神朝、温针、信左、正指、旋捻、斜正、分部、中的，已足为进针之楷模，而梅花派之左右单手同时进针法，尤为独创。其法是以拇食二指夹持针体，微露针尖二三分，用中指尖在应针孔穴之上，反复揣摩片刻，发挥如同左手的作用，然后将食指尖爪甲侧紧贴在中指尖内侧，将中指第一节向外弯曲，使中指尖略行离开孔穴中央，但中指爪甲仍紧贴在孔穴边缘，随即将拇食二指所夹持之针，沿中指尖端，迅向孔穴中央刺入，不施捻转，极易刺进。针入孔穴后，中指即可完全离开应针之穴，此时拇食中三指可随意配合。
三指两用，简捷无痛，适宜于两手同时进针，在左右同取时尤为适宜。其诗曰：
拇食持针中按摩，三指两用见功夫。
中指略移针迅进，梅花香到病能除。
5．直斜贯穿，数穴兼收：《诗钞》曰：“人身之经脉既是纵横交叉，而孔穴更是栉次鳞比，或前后相对，或彼此并排，相对者则直针可贯也，并排者则斜针可串也，常于一针两穴或一针两经时用之。即今之所谓透针与过梁针者是也。”在用液门治疟时，更为斜串法之典型，即自液门进针，经过中渚与少府而至阳池。一针四穴，留针食场，截疟有良效。其诗曰：直者可贯斜可串，两穴两经一针嗅，用针虽少效用多，娴熟始能操胜算。
液门深刺实多功，静以留针疟遁踪，一针四穴前人少，毕竟梅花法不同。
6．重深轻浅，深浅兼顾：进针是否得效实取决于入穴之深浅，而宜深宜浅之间，不但因经因穴而不同，且亦因人因时而各异。以八纲辨证为例，即有宜深宜浅之分。如阴深阳浅，里深表浅，实深虚浅，寒深热浅。而梅花派之重深轻浅，亦与《经》旨相符。《灵枢·终始》曰：“一刺则阳邪出，再刺则阴邪出，三刺则谷气至，谷气至而止。所谓谷气至者，已补而实，已泻而虚，故以知谷气至也。”《官针》又特为之解说曰：“所谓三刺则谷气出者，先浅刺绝皮以出阳邪。再刺则阴邪出者，少益深绝皮至肌肉，未入分肉间也，已入分肉之间则谷气出。”梅花派的深浅之法，乃是先浅后深，逐步深入，以祛邪而调谷气。邪气去则针下之紧急自除，谷气调则针之徐和乃见。
其诗曰：重深轻浅有来由，谷气深调厥疾瘳，穴浅忌深深忌浅，妄深中脏必招尤。
7．候气三法，曰静移改：《针灸大成》曰：“用针之法，候气为先……以得气为度。”故下针得气与否，是针刺成功的关键。久不得气者多由气血不足，病久体虚，或精神迟钝与针未中的缘故。梅花派候气三法，是可推荐。其一是静以久留，即将针在孔穴中静置片刻，不必急于捻转。
其二是如待之而仍不至，可将针尖（古称针芒）向前后左右频频移动，不必出针另刺。其三是如仍不能得气者，即须将针抽至皮下，另行改换方向刺入，切忌操持太急，乱捻乱捣。如始终不得得气，当另投他法，不必专于用针也。其诗曰：易得气者病易痊，气不至者病难愈。
候之不至将如何？静置移锋或改道。
8．辅针导气，推陈出新：经气不至，在于候气，经气已至，在于导气。而导气之要则在于辅针。辅针者使针能为我用，针与气血相依辅也。《灵枢》曰：“辅针导气，邪得淫佚，真气得居。”古人在这方面创有许多的成方与成法，梅花派总结前人的经验，创立通、调、助、运四大法则。
通气法是包括推气与行气两法；调气法是包括和气与行气两法；助气法是包括迎气与鼓气两法；运气法是包括提气与纳气两法。《诗钞》中均有详述。其诗曰：推之引之谓之通，行之和之调气功。
迎之鼓之乃能助，提之纳之在运中。
通调助运为纲领，导气之方此实崇。
9．以我为主，补泻分明：针刺的作用，主要在于平衡阴阳，也就是有余可泻，不足可补，为了能使这种作用进一步提高和加强，古人创立了许多补泻方法，其中如迎随、疾徐、开阖、提按、九六等法，较易理解与应用，至于捻转、呼吸，就常常难免混淆。比如：
（1）捻转补泻：这主要是包括左右、进退运针方法的补泻法，一般均以大指前进向左为补，食指后退向右为泻。但在实际运用时，就极易发现如应用右手运针，在病人左侧取穴进针，这是极易明白而有效。如应用右手在病人右侧取穴，这就与左右内外的关系不符。而且针下的寒热感也不易出现。《诗钞》说：“在进补泻之时，不论是在病人左侧或右侧进针，医者不论是使用右手或左手，均以大指前进为补，后退为泻。左右手同时施行补泻时，则两手大指同时前进为补，后退为泻。其余诸说，不可拘泥。”根据这一原则，也就是以医生自我为中心，不论是用双手或单用右手或左手捻针，均以向内收拢者为补，向外推扬者为泻。证之于临床实践，事实正是如此。其诗曰：
补泻之妙在手指，自身内外为准则；
大指前进补之方，大指后退泻之诀。
（2）呼吸补泻：历来均以病人之呼吸为准，即候呼进针，候呼运针，候吸出针者为补，反之为泻。简言之，即“呼补吸泻”。吾祖针刺是“以人治人”的思想指导下，在施术时以医生自己之呼吸与病人之呼吸同步进行，并与提按捻转相配合，即吸气时将针外捻上提，呼气时将针内捻下按，两者紧密配合，把思想集中在手指上，感应极其明显。这也是继承和发扬的鲜明事例，其诗曰：
呼吸补泻呼时补，鼻吸宜短口呼长，候呼引针候吸出，泻法反此莫相忘。
病者医者同呼吸，补泻分明效更彰。
10．出针有法，不失时机：自进针以至出针，一次治疗至此即全部结束，其中亦有法度而不可忽视。梅花派十分强调出针时机与出针方法。出针时机是指：
①针下寒热，即补则热生，泻则凉至；
②针下虚实，即如《金针赋》所云“病势既退，针气微松，病未退者，针气如根”；
③脉之软坚，是指针刺前后的脉象比较，如脉象由躁急转为平静者，是泻之弛也，由沉伏转为应指者，是补之验也；
④气之调否，是指针刺前后患者精神状况的各种变化，这必须心领神会，方能有所察觉。
在出针方法上，梅花派有三指两用之进针法，同样也有三指两用之出针法，既用拇食二指轻轻转动针柄，中指按压在针孔旁之肌肉上，再逐步或一次外提，以后再用中指按压或不按压针孔，简便安详，无须双手配合。其诗曰：出针之要贵适时，识其时机乃可贵，寒热虚实脉软坚，气调而止为凭藉。
梅花出针亦有法，拇食旋捻中按捺，笑他双手一齐来，捉鼠何须缚虎力。
吾祖正是由于家学渊源，加之他自身的刻苦努力，志在岐黄，心无外慕，笔不停挥，手不释卷，数十年如一日，乃能硕果累累，为祖国医学作出应有的贡献。
